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当句对也称句中对、自对。对联不局限于上下相对，有的本句之内亦有互相而工的。宋洪迈的《容斋续笔》中道：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果，如：
野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。
这是当句对的一个典型的例对：“野水”“田水”互对，“晴鸠”“雨鸠”互对，而上下联又遥遥成对，十分工整。又如白居易的《寄韬光禅师》中也有一首：
东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。
全诗共四句，不仅名句之中有当句对，非有妙思者不能为。
摘自《读者报》2005年1月13日。
古代戏剧家汤显祖有四大弟子，极有才华。当地知县闻说四子才名，专程前往拜访。四才子得知此事，便在知县必经之路文章桥上下袒露腹地躺着等候。知县一见大怒，问怎能如此有辱斯文，四才子答道：我们不过在此晒晒肚里的文章罢了，并吟出一上联：
上文章下文章，文章桥上晒文章。
知县半响对不出，大愧而退。归途中，黄昏时分恰路过一个叫“黄昏”的村子，一条小河穿村而过。知县至此方得下联。不料一回到县衙，四才子送来一个信封，打开一看，正是自己苦思的这个下联：
东黄昏西黄昏，黄昏时候渡黄昏。
此对的关键在于联中的“连绵词”。联绵词是由两个汉字缀成义的单纯词，它有以下几个特点：组成联绵词的两个汉字，是一个不可分割的整体，不能拆开来解释；组成联绵词的两个汉字只有表音作用，字形与词义并无必然联系；组成联绵词的两个汉字，多数有双声或者叠韵的关系，有的还同属一个偏旁。
明朝时期，当时的宰相叶向高路过福州，留宿新科状元翁正春的家中。晚饭后，在他们的闲谈中，翁正春即兴出上联：宠宰宿寒家，穷窗寂寞。叶向高见这上联中所用的全是宝盖头的字，先是一惊，接着沉思片刻，对出了下联：客官寓宫宦，富室宽容。
次日，翁正春送宰相叶向高上路，在路过一池塘时，叶向高说：翁公昨夜讲“穷窗寂寞”，我看未必。你看：七鸭浮塘，数数数三双一只。翁正春没有想到自己在此时被宰相将了一军，于是寻视池塘，当即应道：尺鱼跃水，量量量九寸十分。说完，二人相视而笑。
祝枝山与唐寅到杭州访友，见一老人与其孙女被绸布店的老板打骂，气愤不平，于是祝枝山与唐寅商量，决定惩罚他一下。
那时，杭州城过春节有个风俗，除夕贴春联只贴两张红纸，要贴到年初的正月初五才补写联语。年初一晨，那绸布店老板把门一开，见自家门上写着这样一副对联：
此屋安能居住，
其人好不悲伤。
落款是：祝枝山书赠。
老板揭下对联，到祝枝山常去的祥云茶馆找祝枝山。但是祝枝山恰巧不在，于是他就展开对联，让大家来评理。
就在这时，祝枝山进来了，向老板拱拱手，说：“抱歉，我祝枝山来迟一步。”
老板一见祝枝山，眼都气红了，气势汹汹地说：“祝君，我强某与无冤无仇，你何故恶语中伤？”
祝枝山心平气和地回答道：“这副对联字字善意，怎么是恶语中伤？”
老板指着对联说：“你要能说出一点善意来，我愿奉纹银10两！”
祝枝山说：“此话当真？”
老板回答：“君子一言，驷马难追！”
祝枝山不慌不忙地把对联推在桌上，提起笔来，在对联上划了4个小圈儿。然后朗诵疲乏：
此屋安。能居住。
其人好。不悲伤。
老板见后，也就无话可说了，只有掏出10两银子，交给祝枝山。
祝枝山走出茶馆与唐寅一起找到了那爷孙俩，把10两银子送给了他们。
古时候，读书人最喜对对子。在学堂，一般是先生出上联，学生对下联，要求对联工整，讲究平仄和押韵。
有一日，一位姓刁的先生出了一歪联：
抓而痒，痒而抓，不抓不痒，不痒不抓，抓抓痒痒，痒痒抓抓，越抓越痒，越痒越抓。
这先生颇为得意地让学生们对下联。学生们想了半日也没有一个人能对出下联来。先生骂了一句：你们这些废物，看哪个学生对对上来。
有一个学生听罢，心想：那我就以“先生”二字来对下联。于是他站了起来，说：“先生，让我来对。”先生点了点头，学生开口对道：
“生了死，死了生，有生有死，有死有生，生生死死，死死生生，先生先死，先死先生。”
先生中的了，气得半死，跌坐在椅子上，半天说不出话来。
我国艺坛，有一些别开生面、创立流派的艺术世家。他们几代人笃志苦学，继往开来，取得了很高的艺术成就，有人别出心裁，曾撰一联云：
谭鑫培、谭小培、谭富英，祖孙三代，三代三生，衣钵真传，箕裘永绍。
言菊朋、言少朋、言慧珠，艺成一家，一家一业，声名远播，艺术高超。
上下联各巧妙地嵌入一家三位京剧演员姓名，结构严谨，饶有风趣。
又有一联赞京剧世家：
杨月楼、杨小楼，更上一层楼。
李桂春、李少春，同绘满堂春。
再如：
小翠花、小翠喜，一文一武，一京一汉。
马连良、马边昆，同乡同姓，同教同科。
还有赞文坛、画坛一联云：
齐白石、傅抱石，老石少石，两石画坛同凸兀。
许地山、欧阳山，前山后山，双山文苑互峥嵘。
画坛与文苑联姻。丹青妙手巧对文章巨公，可谓构思巧妙，相互辉映。
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